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论“红色官窑”文革瓷的鉴赏与收藏

2016年06月17日 11:26    作者:综合    来源:雅昌艺术网江西站    [纠错]

  文革瓷是指文化大革命时期所创作的现代题材的陶瓷艺术作品。

  一、它必须具备以下两点特征:

  1、1966年下半年至1976年上半年文化大革命十年所生产、创作的作品。

  2、必须是配合当时的革命形势所创作的具有显著时代特征的现代人物及山水题材作品。

  二、文革时期的陶瓷艺术作品主要有以下几个方面内容:

  1、文革初期的大批判,红卫兵大串联等内容的作品,这部分作品数量很少,一是创作时间短,二十大部分知名艺术家都在文革初期受到批判,打成资产阶级的学术权威,所以不是被关押就是被隔离,剥夺了其工作的权利,而只有部分家庭出身好(贫下中农),知名度不高的艺术人员有创作的资格,因此这部分作品画技不是最高,但因为数量极少,而且保存了那特定时期的历史,因此显得特别珍贵。  

 

  图一 红卫兵串联人物瓶  

 

  图二 重上井冈山粉彩山水薄胎瓶

  2、全民学习毛主席著作,当时(1967年至1969年左右)全国人民每天上班后必须集中1到2个小时的政治学习,专门学习毛泽东著作及语录,不管刮风下雨,学习毛著是雷打不动,因此该时期为了配合形势的需要,创作了一批以学习毛泽东著作及语录的作品,如  

 

  图三 赶集上路粉彩瓶

  画的是两位农村妇女在赶集回来的路上,还不忘将随身带的毛主席语录拿出来在树荫下阅读。  

 

  图四 画的是一个少数民族女子手捧毛主席语录匆匆赶去参加每天的政治学习。

  3、所有传统题材戏曲全盘否认,一律打成毒草被禁演,并推出了《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》《龙江颂》《红色娘子军》《白毛女》等八个革命样板戏,于是景德镇陶瓷艺术家们为了适应形势,又创作了一批样板戏题材的陶瓷艺术精品,如  

 

  图五 沙家浜粉彩梅瓶  

 

  图六 红灯记粉彩爆竹瓶

  4、抓革命、促生产题材的作品,1987年后,党和国家少数没有被打倒的领导感觉到像文革初期那样光干革命,不进行生产,长期下去全国人民就要喝西北风了,于是向中央提出抓革命、促生产的战斗口号。因此工厂恢复了生产,陶瓷艺术家根据新的中央精神又创作了一批劳动生产题材作品。如  

 

  图七 科学种田薄胎瓶  

 

  图八 植树造林粉彩薄胎梅瓶

  5、知识青年上山下乡题材,文革开始全国大中院校全面停课搞文化大革命,一直到1967年,三届所有学生毕业既不升学,也不分配工作,全面留在学校,于是学校的造反派、保皇派不断的发生械斗,后来发展到冲击机关、企事业单位、甚至冲击部队搞武器进行械斗,把国家秩序搞得一团糟。当时重要主要领导也是否担心学术继续留在城市、留在学校必然会闹出更大的事情,以致国家都不得安生,此时毛泽东主席发出最高指示:“指示青年到农村去很有必要,农村是广阔天地,到哪里是大有作为的。”于是从1968年下半年开始,66、67、68三届毕业的初高中生(人称老三届)全部下放到全国各地的农村、农场以及生产建设兵团等单位,随后几年毕业的初中毕业生也接着到农村接受再教育,当时景德镇艺术瓷厂等单位根据学生上山下乡的热潮又创作了一批知识青年上山下乡的优秀作品。  

 

  图九 上山下乡粉彩薄胎瓶,画面上画了一男一女两位学生已经打好了背包准备到农村去锻炼。  

 

  图十 改造山河粉彩薄胎瓶,画了两位男知青已经到了农村,扛起锄头准备大干一场。  

 

  图十一 赤脚医生粉彩薄胎瓶

  三、文革陶瓷艺术品的鉴赏

  “文革瓷”由于创作时间短,而很多艺术家不同程度的受到了限制,失去了创作的机会,因此作品的数量较少,而留在国内的更为稀少。我从八十年代中期开始收藏景德镇陶瓷,一直到2004年,这二十年间文革题材的陶瓷只收到了一件。可是当时国内是极少能看到真正的文革瓷的。文革期间的陶瓷精品大多在七十年代后期被香港、新加坡、日本等国家的藏家购走。到2005年从跑海外淘宝的古董商那里打听到上述文革陶瓷出现地后,才通过古董商陆续购回部分文革陶瓷艺术品。现在国内市场上看到的“文革瓷”大多是就是年代以后的复制品,那么怎样来区别真假文革陶瓷作品呢?我认为应注意以下几个方面:

  1、看胎、釉、彩,文革时期的作品全系手工拉坯而成,均由制胎高手全手工精制而成,造型端庄、釉色均匀透亮,其中薄胎均系高白泥高白釉,而景德镇艺术瓷厂的作品全系由几十年填色经营的老艺人精心点染而成,色彩亮而不俗,而假的作品大都是浆胎,釉色也很呆板,且大部都是新彩而成。

  2、真的文革陶瓷作品几乎没有签字署名,只有底款景德镇制的红印章,印章规整有力,而假的文革作品大都写了字,制假者为了让人信以为真,都写有景德镇艺术瓷厂美研所XXX画,或XXX画于景德镇艺术瓷厂革命委员会等,凡有以上两种签字的作品,几乎都是假的文革瓷。

  3、看作品的文化内涵及历史印记,真的文革瓷都系结合当时的政治形势需要,有特殊的时代特色和政治气氛,而假的文革瓷缺的就是特殊年代的政治气氛,作画的人物呆板,没有灵感,一看就觉得不舒服。

  当然真正要能够鉴赏真假文革陶瓷作品除了注意以上几点外,最好还是请真正的行家看一看,以免上当受骗。

  四、文革瓷——中国陶瓷史上的一颗明珠

  文革系中国史无前例的政治运动,在全世界人类历史中也没有先例,文革十年对我国文化及其他领域造成了无法估量的巨大损失,但文革艺术陶瓷却是陶瓷史上的灿烂明珠。文革期间所创作生产的陶瓷比任何时期都认真负责,在选胎、绘制、填色等过程中一丝不苟,不能有任何事物,否则作者就有可能打成反革命,所以文革期间创作的作品件件精益求精,而且文革初两年,很多专家级艺术家都被隔离审查,没有创作的机会,当时生产艺术陶瓷除了景德镇艺术瓷厂外,还有轻工业部陶瓷研究所,而后者因为是科研单位,在文革时几乎全部下放劳动,很少有搞创作的机会,本次介绍的十余件文革陶瓷精品全部出自景德镇艺术瓷厂,遗憾的是本人对雕塑瓷中的文革作品重视不够,因而过手了几件均被放弃,所以今天介绍的文革作品中缺少雕塑作品,不能不说美中不足,但能够在一次性刊发十余件文革陶瓷精品在全国尚属首次。文革瓷这一颗中国陶瓷史上的灿烂明珠,真的需要我们每一位爱好陶瓷的人们去爱护,珍惜,希望在不久的将来,故宫博物馆的陶瓷系列收藏品种有它的一席之地。

【责任编辑:吴恬】

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